Страница 5 из 5 ПерваяПервая 12345
Показано с 41 по 48 из 48

Тема: Париж и его окрестности

  1. #41
    Звание: Обитатель Форума
    Фотогалерея:
    Аватар для Ежевичка
    Регистрация
    13.10.2007
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    1,102
    Всего в онлайне
    12 Час(ов) 39 Минут(ы) 16 Сек.

    Ответ: Париж и его окрестности

    Фонтенбло в лицах:

    Людовик VI - 1137 - первое документальное упоминание о Фонтенбло - королевском охотничьем домике. Сохранилась грамота короля Людовика VI, которая свидетельствует, что в ту далекую эпоху здесь был королевский домен. Купив землю, король возвел на берегу пруда, невдалеке от источника небольшой замок.

    Людовик IX Святой, и впрямь благочестивый и мудрый, находил особое удовольствие в уединении; он называл Фонтенбло своей пустыней и говорил, что хотел бы умереть именно здесь. Он первым стал расширять старые замковые постройки. Квадратный донжон замка, возведенный им, носит его имя.

    Франциск I. Ко времени восшествия на престол Франциска I (начало XVI века) замок пришел в запустение и был в полуразвалившемся состоянии. Король, покоренный красотой местной природы, решил возродить здесь старинную традицию королевской охоты. Вскоре заброшенный замок ожил, и, чем дольше шло строительство, тем яснее становилось, что старый охотничий замок постепенно преобразуется в роскошный дворец совершенно нового типа, предназначенный и для королевских будней, и для торжественных приемов и празднеств двора. Разрушив почти до основания старый замок, оставив от него лишь несколько сторожевых башен, Франциск провел грандиозную реконструкцию. Могущественный государь могущественного государства, стремившийся сделать жизнь при дворе роскошной, связал свой замок-дворец с искусством современной Италии, с искусством Ренессанса.

    Генрих II вступил на престол в 1547 году. Чудесным памятником этого времени в Фонтенбло стала галерея Генриха II, долгое время служившая бальной залой. Свод галереи лежит на мощных опорах, создающих систему аркад-амбразур. Стены декорированы вензелями с инициалами Генриха II и Дианы де Пуатье, ненавистной соперницы королевы Екатерины Медичи. При Генрихе II Фонтенбло стало главной резиденцией королей - здесь родились будущие короли Франциск II и Генрих III; здесь королева Шотландии Мария Стюарт, став супругой дофина, в 1557 году подписала акт передачи Шотландии под эгиду Франции.

    Екатерина Медичи пришла к власти, став регентшей при малолетнем Карле IX. Главным следом ее пребывания в Фонтенбло остался прекрасный парк Королевы в северной части территории между фасадами дворца и современным городом. Только насмешкой судьбы можно считать тот факт, что столетие спустя там будет поставлен фонтан с изображением Дианы-охотницы и парк получит названия сада Дианы.

    Генриха IV недаром называли неутомимым строителем. Он начал со строительства гигантской террасы, во всю длину галереи, выходящей во внутренний двор дворца. Затем занялся садом Королевы и окружил его тремя павильонами. Из них уцелел только один и он прекрасен. Это - двухъярусный корпус, почти перпендикулярный к основному массиву замка, прилегающий к саду. Нижний этаж - галерея Оленей, верхний - галерея Дианы. Король пригласил знаменитого мастера Мартина Фремине, которого называли французским Микеланджело, и поручил ему внутреннее убранство церкви Святой Троицы.

    Людовик XIV, страстный охотник, как его отец и дед, много время проводил в скачках верхом по лесам Фонтенбло, пока однажды тяжелые последствия от падения с лошади не заставили его отказаться от верховой езды. Даже после этого он принимал участие в охоте, перемещаясь на маленькой коляске, которой очень ловко управлял сам. Построив Версаль и переведя туда двор, король все же не забывал свою старую резиденцию и один-два месяца в году проводил в Фонтенбло, да и разные семейные события - рождения, свадьбы, траурные церемонии - часто происходили здесь. После смерти Людовика XIV Фонтенбло опять опустело.

    Людовику XV казалось, что архитектура Фонтенбло устарела, и он поручил архитектору Габриэлю изменить его облик. Габриэль решил сделать двор Белой лошади особенно парадным. Новое крыло Габриэля составляет изящный архитектурный ансамбль с красивой центральной частью с роскошным фронтоном, где помещен герб Франции. Большой квадратный павильон в углу Фонтанного двора прекрасно вписался в ансамбль, не нарушая гармонии. И все же, к великому сожалению, это строительство привело к разрушению многих великолепных построек XVI века.

    Император Наполеон Бонапарт перевернул новую страницу в истории замка. Новый суверен, по своему происхождению далекий от старых династий, решив приблизиться к королевским привычкам, побывал в Фонтенбло в 1804 году. Увидев, в какой упадок пришла старинная королевская резиденция, он отдал приказ отреставрировать замок. Работа закипела с невиданной быстротой и вскоре император уже занимал покои в сдвоенной галерее, в rez de chassee и на первом этаже. В апартаментах императора сохранилась почти вся мебель, изготовленная по личному заказу Наполеона, в частности, трон, стоящий в тронном зале, преобразованном Наполеоном из апартаментов, служивших некогда спальней короля.

    Здесь же, в Фонтенбло в апреле 1814 года состоялось отречение Наполеона. 6 апреля на листе бумаги Наполеон начертал несколько строк : “Могущественные союзные державы провозгласили, что император - единственное препятствие для установление мира в Европе, и император, верный своей клятве, заявляет что он отказывается за себя и своих детей от тронов Франции и Италии, ибо нет такой жертвы, включая его собственную жизнь, которую он не принес бы во имя интересов Франции.” В Фонтенбло можно увидеть небольшой круглый стол красного дерева на одной ножке, за которым эти строки и были написаны. Он стоит в салоне, который называется Зал отречения.

    20 апреля 1814 года около полудня гвардия получила приказ взять оружие и построиться в парадном дворе. В час дверь отворилась и появился Наполеон. Он обратился к гвардии. Со словами. “Солдаты моей старой гвардии! Я прощаюсь с вами. Двадцать лет я вел вас дорогой чести и славы. В эти последние дни, как и в наши счастливые времена, вы не переставали служить примером верности и отваги. С такими людьми, как вы, наше дело не пропало бы, но война сменяется другой, бесконечной, гражданской; для Франции это было бы огромным несчастьем. Я пожертвовал нашими с вами интересами во имя родины. Я ухожу, вы же, друзья мои, продолжайте служить Франции; ее счастье - единственное, что меня заботит, это все, о чем я думаю. Не печальтесь из-за меня; если я готов жить дальше, то только, чтобы служить вашей славе. Я опишу весь путь, пройденный вместе с вами. Прощайте, дети мои! Я хотел бы каждого из вас прижать к моей груди. Я поцелую ваше знамя.” Голос ему изменил; он прижал знамя к лицу и оно скрыло и осушило его слезы. С тех пор Двор Белой Лошади стали также называть “Двор прощания”.


    … В галерее Франциска Первого все фрески задуманы как аллегории некоторых мифологических сюжетов и посвящены самому Франциску. Рефреном служит многократно повторяющиеся изображения герба Франциска - саламандра в огне, (в огне не горит) и девиз короля Nutrisco et extinguo (питаю и уничтожаю), то есть «сею благо и просвещение и искореняю зло и невежество». Строительство заняло 10 лет. Подобного тому, что было создано в Фонтенбло, не было не только во французском зодчестве, но вообще в европейском искусстве. Это был абсолютно новый стиль декоративной отделки - соединение живописи и скульптуры - фрески в стукковом обрамлении. В XIX веке галерея была реставрирована очень умело, и ее ренесансный стиль полностью сохранился.

    …В XVI веке парадный двор украшала скульптура Белой Лошади. История ее такова. В сентябре 1560 г. Екатерина Медичи в письме к Микеланджело просила его сделать эскиз конного памятника ее мужа Генриха II, погибшего на турнире. Микеланджело заказ принял и вскоре не им лично, но под его руководством, была сделана каменная модель (она была запечатлена в гравюре). Вскоре перелили в бронзу часть памятника - лошадь, причем огромных размеров, намного больше, чем лошадь статуи Марка Аврелия. В Италии это стало событием - там такой гигантской скульптуры не видели. Снятый с нее гипсовый слепок перевезли во Францию и установили посреди двора перед замком. Всадник на этой гипсовой лошади в Фонтенбло так и не появился. Двор переименовали из Большого Нижнего в Двор Белой Лошади. К 1623 году гипсовый слепок пришел в негодность и был снят.

    …В галерее Генриха II героиня всех фресок в восьми больших композициях - богиня Диана, то купающаяся, то отдыхающая, то королева ночи, то сумрачная Геката; всюду во всех вариантах неповторимая Диана. Стены оконных ниш покрыты 54 фресками малых размеров. Повсюду в декоре зала полумесяц и стрелы - эмблемы Дианы де Пуатье, вечно молодой прекрасной Дианы, ненавистной соперницы королевы Екатерины Медичи.

    … Мария Медичи любила Фонтенбло и посещала его даже чаще, чем король Генрих IV. В зале Совета, выходящим в овальный двор, 17 января 1601 года появился на свет желанный сын королевской четы, будущий король Людовик XIII. В Фонтенбло происходили пышные празднования двора. Самым незабываемым зрелищем было крещение детей короля - пятилетнего дофина и двух его маленьких сестер, состоявшееся в 1606 г. Его собирались устроить в Соборе Парижской Богоматери, но из-за эпидемии чумы решили провести в Фонтенбло. 14 сентября 1606 г. огромная толпа заполнила Овальный двор, где должно было происходить Крещение. Алтарь водрузили на высокую эстраду, которая соединялась широким мостом с покоями короля. Король и королева в роскошных нарядах занимали место у окна донжона. Дофин и принцессы в пальто, отороченных горностаем, находились в окружении крестных матерей и отцов. В ознаменование этого великого события король приказал водрузить на том месте, где стоял алтарь, величественное сооружение, названное Воротами Дофина. Это - массивный каменный павильон; его фасад разделен мощными пилястрами на центральную часть и боковые. Посередине арочный проем с плотно закрывающимися дверьми; это и есть собственно ворота. Верхняя часть с куполом, на фронтоне которого две фигуры поддерживают герб Франции и герб Навары.

    …Стол работы мастера-краснодеревщика Жакоба стоит в Топографическом кабинете. Знаменитый стол, за которым было составлено столько истинно «наполеоновских планов». Именно здесь был составлен план той знаменитой кампании, которая началась в Ульме на реке Дунай в октябре 1805 года и закончилась сокрушительным поражением соединенных сил Австрии и России в битве под Аустерлицем в декабре 1805 г.

    … При Наполеоне Фонтенбло стало местом заключения наиболее знатных особ. После того как в 1808г. король Испании Карл IV и его сын Фердинанд VII по настоянию Наполеона отреклись от Испанской короны, которая перешла к брату Наполеона Жозефу, Карлу IV навсегда запрещалось возвращаться в Испанию. Его вместе с женой перевезли в Фонтенбло. Это было форменное тюремное заключение, хотя никогда таковым не называлось. А в июне 1812 года в качестве пленника в Фонтенбло оказался папа Пий VII.. Заняв Рим, Наполеон вывез его во Францию. Считалось при этом, что стража - почетный конвой, а Фонтенбло - не место заключения, а пребывание в гостях у императора. Папа не переставал протестовать и против отнятия Рима и против своего плена. Желая во всем мире прослыть взятым в плен, он не покидал своих апартаментов, хотя ему было предложено совершать прогулки по саду, и каждый день в его распоряжение предоставлялась карета. Пий VII пробыл в Фонтенбло до 24 января 1814 года и во время своего полуторагодичного заточения оставался верен принятому решению и не пересек порога своей комнаты.

    ... В 1808 году Наполеон победителем вернулся в Фонтенбло. Поcле Ваграма и Фридланда он был в апогее своей славы; для упрочения победоносного трона недоставало только одного - наследника. Во время этой поездки он принял решение о разводе и официально объявил об этом императрице. Протокол развода с Жозефиной был подписан 15 декабря 1809г. Широко известна фраза, сказанная императором жене, при объявлении ей этого очень нелегкого для него решения: “У политиков нет сердца, а есть только голова.” После развода Жозефина переехала из Фонтенбло в Мальмезон. Хотя они расстались, Наполеон долго писал ей ежедневно самые любящие письма.

    … В ночь с одиннадцатого на двенадцатое апреля 1814 года во дворце Фонтенбло Наполеон ушел в свои апартаменты и достал из своего походного несессера пузырек с ядом, который хранился там свыше полутора лет. Это яд был приготовлен по его заказу лечащим врачом, после того, как под Малоярославцем Наполеон чуть было не попал в плен. Наполеон принял яд. Коленкур, заподозривший недоброе, поднял тревогу. Наполеон отказался принимать противоядие, но яд, по-видимому, выдохся, и не подействовал смертельно.
    КАЛИПСО Белый Бархат(21.05.08) МАВРИК Темный Эбони (13.09.07)ФОРТУНА Фиолет (14.05.08)

  2. #42
    Звание: Обитатель Форума
    Фотогалерея:
    Аватар для Ежевичка
    Регистрация
    13.10.2007
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    1,102
    Всего в онлайне
    12 Час(ов) 39 Минут(ы) 16 Сек.

    Ответ: Париж и его окрестности







    это статуя, через согнутую руку которой (она на фото не видна) надо кидать монетки, стоя спиной - если пролетит внутри сгиба руки, значит желание сбудется


    Добавлено через 15 минут 47 секунд
    местный отельчик в городке




    это уже опять территория замка




    Добавлено через 18 минут 1 секунду






    Последний раз редактировалось Ежевичка; 21.01.2008 в 22:06. Причина: Добавлено сообщение
    КАЛИПСО Белый Бархат(21.05.08) МАВРИК Темный Эбони (13.09.07)ФОРТУНА Фиолет (14.05.08)

  3. #43
    Звание: Шиншилломан
    Фотогалерея:
    0
    Аватар для Pantera
    Регистрация
    22.02.2007
    Адрес
    Москва , Московская область-г. Домодедово.
    Сообщений
    5,421
    Всего в онлайне
    6 Месц. 1 Неделя(и) 3 Дня(ей) 7 Час(ов) 27 Минут(ы) 36 Сек.

    Ответ: Париж и его окрестности

    Какая красота,фотки просто супер!

  4. #44
    Мастер
    Фотогалерея:
    Аватар для Алексей
    Регистрация
    26.12.2006
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    7,811
    Всего в онлайне
    1 Г. 3 Месц. 4 Дня(ей) 16 Час(ов) 57 Минут(ы) 44 Сек.
    Записей в дневнике
    13

    Ответ: Париж и его окрестности

    Молодцы . Смогли создать позитивную и развивающую тему . И красиво и интересно

  5. #45
    Звание: Обитатель Форума
    Фотогалерея:
    Аватар для Ежевичка
    Регистрация
    13.10.2007
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    1,102
    Всего в онлайне
    12 Час(ов) 39 Минут(ы) 16 Сек.

    Ответ: Париж и его окрестности

    спасибо старалась
    КАЛИПСО Белый Бархат(21.05.08) МАВРИК Темный Эбони (13.09.07)ФОРТУНА Фиолет (14.05.08)

  6. #46
    Звание: Обитатель Форума
    Фотогалерея:
    Аватар для Ежевичка
    Регистрация
    13.10.2007
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    1,102
    Всего в онлайне
    12 Час(ов) 39 Минут(ы) 16 Сек.

    Ответ: Париж и его окрестности

    продолжаю "Ночные сказки о Париже"
    Теперь мы поговорим об одном из самых таинственных зданий - Гранд Опера


    Добавлено через 17 минут 40 секунд
    История, как все женщины, капризна и непредсказуема. Как часто ходом событий управляли случайные мелочи, досадные ошибки, прихоти и слабости человеческие. Как часто история сводит в одной точке разных людей и связывает их судьбы воедино. История Национальной академии музыки и танца началась в 1669 году. Король Людовик Четырнадцатый выдал патент поэту Перрену и композитору Камберу на создание в Париже Королевской академии музыки. 3 марта 1671 года Королевская академия музыки соединилась с Королевской академией танца и ознаменовала союз постановкой музыкальной трагедии "Помона", написанной Перреном и Камбером. Со времени своего основания Королевская академия музыки и танца тринадцать раз меняла театр. Спектакли шли в театре на рю де Валуа, в Пале-Рояль, в театре Ле Пелетье - до тех пор, пока в одной "точке истории" не встретились три человека...

    Во Франции миновала эпоха Просвещения, прошла Великая французская революция, на престоле побывал Наполеон Бонапарт. И вот, 2 декабря 1852 года, за три с небольшим года до своей "точки истории", на престол взошел Луи-Наполеон Бонапарт, известный нам под именем Наполеон III. Он начал активно поднимать экономику страны, поощрял строительство железных дорог. Во внешней же политике он придерживался авторитарного стиля. И в итоге 14 января 1858 года произошло то, что и привело Наполеона в нужную "точку": возле театра Ле Пелетье итальянский революционер Орсини совершил покушение на императора. Не обошлось без жертв, но сам Наполеон не пострадал. Однако с тех пор опасался нового покушения. Около театра Ле Пелетье. И он задумал построить новый театр.


    Аэрофотосъемка. Датировано 23 января 1944 года.

    Барон Жорж-Эжен Осман (или Хаусман, ведь у барона были немецкие корни) пришел в "точку истории" по убеждениям. Он поддерживал Наполеона, когда тот был еще президентом республики, радовался его восшествию на престол. 9 июня 1857 года Наполеон сделал барона префектом Парижа - по сути, единоличным его хозяином. Сторонник прогресса, Осман решил кардинально изменить облик города, для чего безжалостно стал избавляться от старых построек, навлекая на себя гнев обывателей. Стараниями барона Париж приобрел вид, дошедший до наших дней. Желание императора построить новый театр удачно совпало с планами Османа создать сеть дорог для разгрузки траффика. Новый театр удачно вписывался в концепцию третьей из крупнейших развязок. Кроме того он также становился центром, где сходилось несколько новых бульваров.

    Ну а Шарль Гарнье, третий участник "точки истории", молодой (к моменту начала строительства ему исполнилось всего тридцать пять лет) и амбициозный, вернулся в Париж недавно. Он изучал архитектуру в Италии и Греции. Когда был объявлен конкурс на проект нового театра, он решил принять участие - и не ошибся. Существует расхожий анектод. Императрица Евгения была против проекта Гарнье, считая его безвкусицей, в которой отсутствует стиль. На что Гарнье ответил: "Это здание - в стиле Наполеона III", что и склонило чашу весов в его пользу. За очень короткий срок - всего месяц - для подготовки плана подал заявки 171 архитектор. Основным фаворитом называли Вилль ле Дюка, придворного архитектора. И однако жюри, состоящее из министров и членов Академии изящных искусств, выбрало проект Гарнье.

    Добавлено через 1 минуту 54 секунды
    История, как все женщины, капризна и непредсказуема. Как часто ходом событий управляли случайные мелочи, досадные ошибки, прихоти и слабости человеческие. Как часто история сводит в одной точке разных людей и связывает их судьбы воедино. История Национальной академии музыки и танца началась в 1669 году. Король Людовик Четырнадцатый выдал патент поэту Перрену и композитору Камберу на создание в Париже Королевской академии музыки. 3 марта 1671 года Королевская академия музыки соединилась с Королевской академией танца и ознаменовала союз постановкой музыкальной трагедии "Помона", написанной Перреном и Камбером. Со времени своего основания Королевская академия музыки и танца тринадцать раз меняла театр. Спектакли шли в театре на рю де Валуа, в Пале-Рояль, в театре Ле Пелетье - до тех пор, пока в одной "точке истории" не встретились три человека...

    Во Франции миновала эпоха Просвещения, прошла Великая французская революция, на престоле побывал Наполеон Бонапарт. И вот, 2 декабря 1852 года, за три с небольшим года до своей "точки истории", на престол взошел Луи-Наполеон Бонапарт, известный нам под именем Наполеон III. Он начал активно поднимать экономику страны, поощрял строительство железных дорог. Во внешней же политике он придерживался авторитарного стиля. И в итоге 14 января 1858 года произошло то, что и привело Наполеона в нужную "точку": возле театра Ле Пелетье итальянский революционер Орсини совершил покушение на императора. Не обошлось без жертв, но сам Наполеон не пострадал. Однако с тех пор опасался нового покушения. Около театра Ле Пелетье. И он задумал построить новый театр.


    Аэрофотосъемка. Датировано 23 января 1944 года.

    Барон Жорж-Эжен Осман (или Хаусман, ведь у барона были немецкие корни) пришел в "точку истории" по убеждениям. Он поддерживал Наполеона, когда тот был еще президентом республики, радовался его восшествию на престол. 9 июня 1857 года Наполеон сделал барона префектом Парижа - по сути, единоличным его хозяином. Сторонник прогресса, Осман решил кардинально изменить облик города, для чего безжалостно стал избавляться от старых построек, навлекая на себя гнев обывателей. Стараниями барона Париж приобрел вид, дошедший до наших дней. Желание императора построить новый театр удачно совпало с планами Османа создать сеть дорог для разгрузки траффика. Новый театр удачно вписывался в концепцию третьей из крупнейших развязок. Кроме того он также становился центром, где сходилось несколько новых бульваров.

    Ну а Шарль Гарнье, третий участник "точки истории", молодой (к моменту начала строительства ему исполнилось всего тридцать пять лет) и амбициозный, вернулся в Париж недавно. Он изучал архитектуру в Италии и Греции. Когда был объявлен конкурс на проект нового театра, он решил принять участие - и не ошибся. Существует расхожий анектод. Императрица Евгения была против проекта Гарнье, считая его безвкусицей, в которой отсутствует стиль. На что Гарнье ответил: "Это здание - в стиле Наполеона III", что и склонило чашу весов в его пользу. За очень короткий срок - всего месяц - для подготовки плана подал заявки 171 архитектор. Основным фаворитом называли Вилль ле Дюка, придворного архитектора. И однако жюри, состоящее из министров и членов Академии изящных искусств, выбрало проект Гарнье.
    Гарнье с энтузиазмом берется за работу. Он еще не знает, с какими препятствиями ему предстоит столкнуться, его еще не постигало отчаяние, разочарование, он еще не хочет все бросить и разорвать контракт. Его энтузиазм вскоре натолкнулся на первую преграду: от площади Республики до дворца Шайо пролегали грунтовые воды, подпитываемые ручьями, впадавшими в Сену. Вода постоянно просачивалась под фундамент, и, чтобы изолировать ее, Гарнье пришлось строить толстые двойные стены.

    "Место под строительство Оперного Театра было определено в 1861 году. Для подобного сооружения требовался исключительно крепкий и глубоко заложенный фундамент. Ни для кого не было секретом, что препятствием в процессе строительства станет вода, но никто не мог предвидеть, на какой глубине и в каком количестве она будет обнаружена. Предельная глубина фундамента была необходима в связи с конструкцией сцены, основание которой надлежало установить на каркас, на глубине в 15 метров. Фундамент требовалось заложить в пропитанную водой почву, которая, вместе с тем, должна было быть достаточно твердой, дабы выдержать вес в 10,000 тонн, и, несмотря на парадоксальность, быть абсолютно сухой, так как подвалы здания были спланированы как помещения для хранения декораций и реквизита. В процессе закладки фундамента котлован оставался сухим благодаря безостановочной работе восьми паровых насосов, круглосуточно, со второго марта по тринадцатое октября, откачивавших воду. Основание, в последствии ставшее полом подвала, было залито двумя слоями бетона, двумя слоями цемента и одним слоем битума. Стены состояли из внешней перемычки, выполнявшей функцию кессона, кирпичной кладки, цементной прослойки и, собственно, самой стены, толщиной в один метр. После проведения всех черновых работ, подвальные помещения были временно залиты водой, которая, проникая в мельчайшие расщелины, блокировала их естественными отложениями, чего невозможно было достичь посредством ручной работы. На строительство здания ушло двенадцать лет, в течение которых меры безопасности, принятые при строительстве подвалов, полностью оправдали себя, демонстрируя прочность стен и полнейшую водонепроницаемость ".
    19 июля 1870 года Франция объявила войну. До этого были и попытки экспансии в Мексике, и "опиумная война" с Китаем. А после Наполеон III решился на заигрывания с Пруссией, которая вела борьбу с Австрией за объединение германских земель. Бисмарк довольно быстро победил Австрию, чем неприятно удивил Наполеона, думавшего, что война будет затяжной. Однако численное и техническое преимущество было на стороне Пруссии, о чем еще пожалеет император Франции. И он пожалел. Его войска уже на границе стали терпеть поражения, а вскоре император и его маршал Макмахон были захвачены в плен. В Париже начались народные волнения: 4 сентября в Тюильри была провозглашена республика.

    Пока депутаты метались в поисках выхода из сложившегося положения (Бисмарк навязывал крайней невыгодные для Франции условия заключения мирного договора), в Париже начались народные волнения. Город был оккупирован прусскими солдатами, жители роптали. 26 марта 1871 года была провозглашена Коммуна. Началась гражданская война, закончившаяся крахом Коммуны 28 мая.
    Еще два года Париж лихорадило. Горожане то хотели вернуть империю, то поддерживали республику, и только 24 мая 1873 года президентом избрали маршала Макмахона. Говорят, что после подавления восстания коммунаров, еще в 1871 году, подвалы недостроенного театра использовали как застенки, где тайком перевешали всех преступников. 28 октября 1873 года случился пожар, вовремя погашенный. Немного ранее, еще до войны, в ночь с 28 на 29 августа 1869 года толпа вандалов забросало бутылками с чернилами скульптуру Жана-Батиста Карпо "Танец". Ее сочли чересчур фривольной: в центре размещается юноша с бубном в руках, вокруг него - пять танцовщиц в непринужденных позах. Эта скульптура украшает фасад здания. В 1932 году изготовили копию скульптуры, а подлинник отправили в музей. ...И все же строительство было завершено. Оно длилось без малого пятнадцать лет.
    "Камень, использовавшийся в строительстве театра, приобретался в Швеции, Шотландии, Италии, Алжире, Финляндии, Испании, Бельгии и Франции. В ходе работ над экстерьером, здание было заключено в деревянный саркофаг, застекленный тысячами прозрачных оконных панелей. В 1867 году толпа, вооруженная молотами и топорами, освободила здание от "оков", открыв всеобщим взорам величественное сооружение. Ни одна картина не в силах отобразить богатство его красок и гармоничное сочетание тонов, достигнутое посредством умелого использованием разнородных материалов. Общий вид переднего фасада завершает купол зала, увенчанный бронзовым навершием и изысканно украшенным позолотой. Чуть далее, на одном уровне с башнями Нотр-Дама, расположены фронтон сценической части здания, Пегасы, работы Лекесна, возвышающиеся на всех концах крыши, и бронзовая фигура, выполненная Милле, представляющая собой Аполлона, поднимающего золотую лиру, являющуюся наивысшей точной здания. Следует заметить, что скульптура Аполлона имеет не только орнаментальное, но и функциональное назначение, так как его лира выполняет функцию громоотвода".

    Возвышаясь над большим 10-ступенчатым подъездом, вход в вестибюль открывают семь полукруглых арок, разделенных скульптурными группами, среди которых - "Танец" Жана-Батиста Карпо. Этажом выше фойе переходит в галерею с восемью двойными коринфскими пилястрами из равьерского камня, которые дублируют маленькие колонны, обрамляющие оконные ниши, украшенные бюстами композиторов из позолоченной бронзы. Над лоджией господствует аттик, вдоль которого расположены соединенные гирляндами 53 античные маски из позолоченной бронзы работы Жана-Батиста Клагмана. Выше - две бронзовых скульптурных группы Шарля-Альфонса Гюмери, символизирующие справа - Гармонию, слева - Поэзию. Наконец, купол из серо-зеленой меди, оттененный золотом и увенчанный композицией Эме Милле "Аполлон между Танцем и Музыкой, поднимающий над головой золотую лиру".
    По завершению строительства театру присвоили название Национальная академия музыки. Открытие театра состоялось 15 января 1875 года. На церемонии присутствовали президент Макмахон, Шарль Гарнье с супругой и другие официальные и неофициальные лица.

    Добавлено через 1 минуту 35 секунд
    "Зрители, миновавшие первые десять ступеней театра и портал, вступают в вестибюль, где их "встречают" скульптуры Люлли, Рамо, Глюка и Генделя".

    Как дань эпохе просвещенья
    И благородной простоте,
    В своем скульптурном воплощеньи
    На постаментах стоят те,
    Чии волшебные клавиры,
    Преобразив театра дух,
    Подобно чистым звука лиры
    Поныне наш ласкаю слух...

    "Следующие десять ступеней, выполненные из зеленого шведского мрамора, ведут ко второму вестибюлю, отведенному для распространителей билетов. Посетители, входящие в театр через павильон, предназначенный для прибывающих на экипажах, проходят через холл, где располагаются кассы театра. Перед тем, как попасть в амфитеатр, большее число посетителей проходит по просторному круговому вестибюлю, расположенному непосредственно под зрительным залом. Своды данной части здания поддерживаются шестнадцатью колоннами с канелюрами из юры, украшенными белыми капителями, образующими единую крытую галерею. Это место отведено для слуг, ждущих своих господ, и зрителей, ожидающих подачи экипажей".
    "Третий вход в театр, расположенный на удалении от остальных, является служебным. Эта же часть здания была отведена под личное пользование императора Наполеона и предполагала наличие в ней передней залы для охраны; гостиной для адъютантов; большой и малой гостиных для императрицы; гардеробной и других комнат. Кроме того, близ входа в театр, должны были находиться стойла для трех карет и двадцати одной лошади эскорта; станция для отряда, состоящего из тридцати одного человека и десяти солдат почетной гвардии, и стойла для лошадей оных; сверх того, гостиная для пятнадцати или двадцати слуг. Таким образом, в данной части здания должны были разместиться около сотни человек, пятидесяти лошадей, и полдюжины экипажей. Падение императора внесло некоторые изменения, но, для экстренных случаев, по-прежнему, существует необходимый резерв".

    Новаторский замысел, идеальные формы, и редкостная красота материалов, безусловно делают главную лестницу театра одной из его жемчужин. Перед посетителями, только что миновавшими холл, именуемый "subscribers' pavilion", предстает восхитительный вид: с этой точки виден свод, образуемый центральной частью лестничной площадки; она, и колонные ее поддерживающие, выполненные в эшейонском камне, украшены арабесками и богатым орнаментом; беломраморные ступени, и редкий красный мрамор балясин, удивительно сочетающиеся с розетками из зеленого мрамора, поддерживают балюстраду из оникса. Справа и слева от главной площадки, плавно изгибаясь, спускаются лестницы. Отсюда же можно видеть этаж с первым рядом лож. Этаж украшают тридцать монолитных колонн, вырезанных из пиренейского мрамора, с беломраморными цоколями и капителями. На противоположных стенах располагаются пилястры из камней персикового и фиалкового цвета. Более пятидесяти блоков были извлечены из каменоломен, прежде чем были найдены тридцать идеальных монолитов".

    Пройдя рядами анфилады
    Парад великосветских мод
    Вступает в стройные аркады:
    Их строгим взорам предстает
    Волшебный вид - ступени к залу,
    Камней изысканный расцвет,
    Что отбирали много лет
    Со всего света мал-помалу..
    "Танцевальное фойе имеет особое значение для завсегдатаев Оперы. Это место куда, в соответствии с правилами, установленными в 1870-м году, между антрактами допускаются зрители, посещающие три спектакля в неделю по абонементам. Три гигантских зеркала занимают все пространство задней стены зала, освещаемого люстрой в сто семь светильников. Среди картин, двадцать овальных медальонов, на которых изображены двадцать самых знаменитых танцоров с момента появления во Франции оперы, и четыре панно кисти Буланже, изображающих "Военный Танец", "Сельский Танец", "Любовный Танец" и "Вакхический Танец". Танцовщицы, принимающие в этом зале поклонников, в то же время могут отшлифовывать свои па. Станок, для безопасности танцовщиц, отделан бархатом, полу придан наклон, соответствующий сценическим требованиям, что позволяет исполнителям готовиться к выступлению в максимально приближенных к спектаклю условиях. Певчий зал (singers' foyer), располагающийся на том же этаже, менее практичен, так как вокалисты редко покидают гримерные до момента их вызова на сцену. Этот зал украшают тридцать панно с портретами оперных артистов, снискавших всеобщее признание".

    На стенах, росписью увитых,
    Портреты именитых лиц:
    Певцов, танцоров, танцовщиц,
    Всему Парижу знаменитых...".
    "Дабы провести небольшой подсчет, достаточно прибыть в театр за час до начала представления и расположиться рядом с консьержкой: первыми прибывают плотники, которым всегда далеко за семьдесят. За ними следуют драпировщики и обойщики, в чьи обязанности входит расстилание ковров, вешание занавесей и пр.; газовщики, и бригада пожарных. Следом прибывают клакеры, посыльные, бутафоры и реквизиторы, костюмеры, парикмахеры, статисты и, наконец, артисты. Статистов около сотни: некоторых нанимают сроком на год, но массовку, как правило, набирают в "последнюю" минуту. Обычно это простые рабочие, ищущие возможности дополнительного заработка. В театре около сотни хористов, и около восьмидесяти музыкантов".

    "Среди прочих, в театре работают конюшие, чьи лошади поднимаются на сцену при помощи подъемных устройств; электрики, обслуживающие батареи, вырабатывающие электричество; гидравлики, ответственные за водные представления, как в балете Le Profeta; флористы, наряжающие сад Маргариты, и группа других рабочих сцены. Для персонала предусмотрены следующие помещения: восемьдесят гримерных для артистов, каждая из которых включает в себя небольшую переднюю, саму уборную и скромный гардероб; одна общая уборная для шестидесяти хористов; уборная для пятидесяти хористок; три общих уборных для тридцати четырех танцоров; четыре общие уборные для двадцати танцовщиц разного уровня; одна общая уборная на сто девяносто статистов и т.д."
    "Несколько цифр, взятых из статьи, могут дать представление о размерах и удобствах театра: "В здании 2,531 дверь и 7,593 ключа их отпирающих; строение отапливают 14 печей; если соединить все газовые трубы, то получится труба длиною в 25 километров; 9 резервуаров, и два накопителя, вмещают 84,000 литра воды, распределяемой по 22,829 трубам, диаметром от 60 до 120 см; 538 человек приписаны к местам их переодевания. За музыкантами закреплено фойе с сотней шкафов для хранения инструментов".

    Автор рассказывает о своем визите в здание Оперы: "Все окружающее вызывало изумление и восхищение. Гигантские лестницы и величественные холлы, невыразимых размеров фрески и громадные зеркала, золото и мрамор, атлас и бархат встречают вас на каждом шагу".

    Повсюду гордое величье:
    Картины, фрески, зеркала,
    Колонны в мраморном обличьи,
    Атлас и злато без числа...."

    C момента своего открытия театр стал одним из центров культурной жизни. В Гранд Опера ходили не только - и не столько - смотреть спектакли (а надо отметить, что в театре впервые были поставлены такие оперы как "Робер-Дьявол" и "Пророк" Мейербеера, "Жидовка" Галеви, вторая редакция "Фауста" Гуно и другие), сколько побывать в гримерных танцовщиц и певиц, прогуляться по Танцевальному Фойе, подняться по парадной лестнице. И раскланяться с такими же посетителями. Весь высший свет встречался на ступеньках театра, где, кстати говоря, проводили и балы, в том числе маскарадные.

    Из трех человек, попавших в "точку истории" только Шарль Гарнье смог увидеть счастливую и долгую жизнь своего проекта. И Наполеон Третий, и барон Осман умерли, не дожив до окончания строительства.

    В 1989 году на площади Бастилии построили современное здание театра, рассчитанное на бОльшее, чем Гранд Опера, число мест. С тех пор оперные спектакли идут там, а балеты ставят в Гранд Опера. Однако дирекция, уступив многочисленным просьбам поклонников оперного искусства, разрешила постановку опер на подмостках Гран Опера - с 1996 года там можно посмотреть в сезон один спектакль. Несколько лет назад в здании проводили реставрационные работы. На какое-то время театр был закрыт для посетителей, но сейчас его открыли снова.

    В настоящий момент в Национально академии музыки существует балетная школа, функционирует обширная библиотека и открыт небольшой музей.


    Фрагмент росписи потолка Марком Шагалом и люстра.

    Впрочем, инцидентами во время постройки не ограничилось. 20 мая 1896 года упал один из 700-килограммовых противовесов люстры. Погиб один человек. Люстра была выполнена по эскизу Гарнье, плафон был расписан в ренессансном стиле. Однако в 1966 Марк Шагал заново расписал потолок.

    В подвальных помещениях театра располагался резервуар с водой. Вода требовалась, чтобы привести в действие машинерию сцены.

    Под занавес нашей истории - несколько слухов, связанных с Призраком Оперы. Говорят, что под зданием Гранд Опера есть подземная речка или озеро, возможно, естественного происхождения. В начале прошлого века при закладке в тайник фонорафических записей со сроком хранения в сто лет в подвалах обнаружили чей-то домик с замурованным входом. Сотрудники театра (включая библиотеку и музей) неохотно рассказывают о подвалах и очень не любят вопросов о Призраке. Говорят, скоро настанет время вскрывать тайник со старыми записями. Возможно, какие-то из тайн будут раскрыты.
    использована информация с сайта operaghost.ru

    Добавлено через 13 минут 48 секунд
    Театр в цифрах:

    Площадь: 11237 кв. м.
    Длина: 173 м.
    Максимальная толщина: 125 м.
    Высота от фундамента до пика Лиры Аполлона: 73,6 м.
    Парадная лестница: 30 м. в длину.
    Гранд Фойе: 18 м. в высоту, 54 м. в длину, 13 м. в ширину.
    Аудитория: 20 м. в длину, 32 м. в глубину, максимум 31 м. в ширину.
    Люстра весит 8 тонн.
    Сцена: 60 м. в высоту, из них 45 м. пилона.
    15 м. помещение под сценой.
    27 м. в глубину и 48,5 м. в ширину (16 м. занимает авансцена).

    Число мест: 2156.
    Последний раз редактировалось Ежевичка; 15.02.2008 в 01:08. Причина: Добавлено сообщение
    КАЛИПСО Белый Бархат(21.05.08) МАВРИК Темный Эбони (13.09.07)ФОРТУНА Фиолет (14.05.08)

  7. #47
    Звание: Обитатель Форума
    Фотогалерея:
    Аватар для Ежевичка
    Регистрация
    13.10.2007
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    1,102
    Всего в онлайне
    12 Час(ов) 39 Минут(ы) 16 Сек.

    Re: Париж и его окрестности

    Вот какую тему я откопала! Сама создала и сама забыла!
    Надо будет что-нибудь новенькое написать
    КАЛИПСО Белый Бархат(21.05.08) МАВРИК Темный Эбони (13.09.07)ФОРТУНА Фиолет (14.05.08)

  8. #48
    есть нюансы
    Фотогалерея:

    Регистрация
    06.08.2009
    Адрес
    Украина, Харьков
    Сообщений
    4,057
    Всего в онлайне
    1 Неделя(и) 12 Минут(ы) 31 Сек.
    Записей в дневнике
    1

    Re: Париж и его окрестности

    Сейчас допишу, если можно.
    Достопримечательности
    Центр Жоржа Помпиду, Елисейские Поля, Лувр, Музей д'Орсе, Святая часовня, Эйфелевая башня, Собор Парижской Богоматери, Окресности: Фонтенбло, Версаль.

    Климат
    Умеренный морской. Средняя температура январь - +3, июль - +20.

    Полезное инфо
    Самой длинной улицей Парижа считается Рю-де-Вожирар (4460м.)
    Покровительницей города считается святая Женевьева, молодая пастушка из Нантера, которой в 451 году удалось убедить короля гуннов Аттилу не разрушать город. До революции Женевьева пользовалась огромной любовью и уважением парижан.
    Самым густонаселённым является 15й округ Парижа, где на территории всего 8,5 кв. км. проживают 224790 человек, что превосходит население такого города, как Бордо.
    Перед собором Парижской Богоматери находится "нулевая отметка", с которой начинается отсчёт расстояния на всех национальных автодорогах Франции.

    Экономика
    Сфера услуг (73% всех рабочих мест), финансовые учреждения, типографии, пресса, издательские дома, оптовая и розничная торговля.
    Крупнейший речной порт Франции.
    Туризм (Париж занимает первое место по числу туристов: ежегодно город посещают около 20 млн. человек)
    Большой Париж (собственно город и его многочисленные предместья): четвёртая часть всего промышленного производства Франции, треть национального объёма сферы услуг.

Страница 5 из 5 ПерваяПервая 12345

Информация о теме

Пользователи, просматривающие эту тему

Эту тему просматривают: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Администрация...